从高中时偶然被选中在影片《刘海粟》中出任角色，到参演这部低成本影片，我已整整四年巡回于戏剧学院严谨而又有序的员工生活当中。再一次接触完全不同于电视剧拍摄的电影摄制组、再一次接触这些企图用胶片反映世界和诉说自己的电影人、再一次接触为完成一个动人的故事而极度投入认真的工作方式时，那些日子的体验，于我四年前仅有的经验而言，是有些不同了……
根据李春平的同名小说改编的电影《玻璃是透明的》，这是开始让我觉得好奇和非常疑惑的影片片名……
第一次见到这些穿着随意，满脸严峻的电影人，不知为什么，心里就隐隐觉出，这是一件非常值得我争取、并努力做好的事情！
首先，为拍戏，我必须把又黑又直的头发染了两次，直到成了老玉米的颜色，还要戴一个月的帽子生活在上海的酷夏。用了三个下午买了六套衣服，一共两百元完成了打工妹小丫子的服装造型。
关于人物，我设计了一个很鲜明的履历：
小丫子，在上海闯了一段时间的打工妹；最爱听的赞美：“像上海人”；最知心的朋友：小四川；暂时最崇拜的人：苏老板――来自浙江的建筑包工头和“风满楼”老板；最想成为“风满楼”老板娘；最大的理想：在上海有自己的家。
所以，我试图把她演绎成早已在自己心目中已然很鲜活的形象――她很聪明，会做生意，能看脸色，整天笑，会发嗲，很现实，为了过得更好，把苏老板哄得服服贴贴，终于顺利取代王小姐的位置。另一方面，她又很善良，真心帮助小四川。但随着她社会角色的微妙变化，为了自己的前途和地位，最终又是她辞退了小四川。这个可爱又可恨的姑娘，无法用现今的道德标准去评判，不是吗？在我生活的周围，现实的原形真的太多了。
但是在心中了然了这一切之后，下意识的，我觉出了一点遗憾，好像对我来讲，一部现代电影开掘人物的可能性似乎应该更深广，我怀疑自己所完成的影片内涵所赋予角色的任务并不足够。
作为土生土长的上海人，连家里人都怀疑我经过扮装后是否看上去更像个打工妹，这些不自信最终被我带到导演那里。夏钢导演告诉我：不要管小丫子是陕西的还是山西的，她最终就是你，这部电影就是你告诉大家你自己的故事；闲聊中，他若有若无的袒露出：1998年筹拍时定下的我，到1999年拍摄，仍确定我出演这个人物，她非我莫属！可以想象，对一个少有电影经验的演员来讲，在创作遇到问题而忐忑不安时，听到这几句话时的感受。我一直想，一个令人信服的导演，他不会一味指责你的错误，而是时刻带给你强大的自信，就像我在这部影片的拍摄过程中所感受到的点点滴滴一样，它不仅是一部好作品的前提，它无形中带给一个年轻演员的帮助，也许会是受益长久的。
《玻璃是透明的》，是的，在与夏钢导演的合作中，他始终在告诉我关于影片所要表达的这一概念。
这部影片实际上在讲一个关于生存和尊严的故事。在上海这样一个高楼林立，灯光璀璨的国际化大都市里，生活在边边角角的外地普通人的心理状态始终是有些畸形的。
透过玻璃，我们能清楚而细致的看到外面的世界，我们能察其言观其行，但我们始终不能触摸，嗅到，感受出那个世界真正的滋味。玻璃始终是冰冷的，那种拼争即便使它破碎掉，你除了头破血流，看到的仍然只是一个泡影。阶级的差别让我们离得远了，还是在玻璃后面看看这个世界吧，至少他们还让你保持着希望……
停机前拍的最后一场戏，我穿了一套上海姑娘爱穿的亮色小吊带背心和白短裙，甩着肩膀神气地走在黄浦江边――一个外地人爱去的游览胜地，“我”眼里闪着自信的神情，“我已经是上海人了”，无论怎样，小丫子完成了她人生的既定目标，但她知道：虽然自己一直想成为上海人，但她“其实一点也不比上海姑娘差！”出身于贫困地区的小丫子，玩弄着自己作为人的尊严。演出时，一种莫名其妙的伤感袭来，现在想起，那实在是一种悲哀，一种影片所带出来的，鸟瞰着人类生存状态而透出的悲哀……
王小波说只拥有一个人生是不够的，他还必须拥有另外一个诗意的世界！我庆幸自己能参与这部电影的拍摄，它让我有机会探询了一个近在眼前却曾令我们漠视的世界。
所以，我暂时收回看出玻璃外面的目光，让自己没有化妆的脸沉浸在阳光里，感受着这部影片所带来的真实，感受着直面这真实所需要的勇气！
2006-5-15
