汉语言文学2019 级 3 班 翁佳兴
《第七天》 是一部集魔幻现实主义与荒诞主义于一体的长篇小说， 被作者余华称为 “ 迄今为止最为满意的作品 ”① 。全书以小说写作中罕见的亡灵视角， 记录了主角杨飞在死后的七日见闻， 揭露了官民关系紧张、贫富差距、爱情观与亲情观异化等主题。体现了作者强烈的现实批判精神，同时表达了作者鲜明的理想主义情怀。
在这部书中，专门开设了一个章节讲述李青的故事，着重刻画了李青的形象。李青作为男主角杨飞的妻子， 是本书的次要人物， 在主角死后灵魂停留人间的第二天出场， 以杨飞的回忆插叙进 《第七天》 的情节结构主线中。杨飞的回忆以初识李青开场，与李青结婚作为高潮，与李青的离婚结束，完整地串联起了与李青相遇相知相识相离的故事。在故事中，余华刻画了一个复杂而立体的人物形象，余华也在李青身上给予了象征含义， 反映出复杂而深刻的主题。
一、从矛盾的交织与爆发中把握人物形象的变化
李青的形象是复杂而立体的， 在李青的成长轨迹上， 我们始终能够看到有一组矛盾在相互交织， 最终导致了她的悲剧。在人物的心理上,这组矛盾集中体现为李青对自我价值实现的追求与她对纯真爱情的向往。在矛盾发展的不同阶段，她的人物形象是不同的。
（一 ）矛盾的起始阶段
李青对自我价值与纯真爱情的双重追求。
1.对自我价值的追求
开场描写李青工作的突出性，“她是明星,有着引人瞩目的美丽和聪明。公司总裁经常带着她出席洽谈生意的晚宴, 她经历了很多商业谈判。那些商业谈判晚宴的主要话题是谈论女人,生意上的事只是顺便提及。她发现谈论女人能够让这些成功男人情投意合,几小时前还是刚刚认识,几小时后已成莫逆之交,生意方面的合作往往因此水到渠成”。作者引用这一段描述,为我们刻画了一个“女强人”的形象 ;她在工作上努力进取, 用她的美貌取得了不小的成绩,间接说明她追求自我价值的决心。
2.对纯真爱情的向往
作者在描写李青时,直截了当地说明，李青是一个例外——“ 她一眼就能看出那几个纨绔子弟是不能终身相伴的”，在一群市侩的，追求利益的女职员中， 拒绝精英男人的她显得格格不入。作为一个拥有容貌和能力的女人, 她只是想要寻找一个忠诚可靠的男人， 女强人形象与她内心的传统形成了鲜明的对比， 这说明了她并不是一个爱慕虚荣的女人,她同样也有对纯真爱情的追求。
（二 ）矛盾的平衡阶段
李青心中的追求由自我价值转向纯真爱情。
1.对自我价值的掩埋
李青知道嫁给市里领导儿子后或许对自己的事业有帮助，但还是发自内心地厌恶他们。“她与市里领导儿子的恋爱只是传言，她只见过三个， 都是公司总裁介绍的，那三个有着不同的公子哥派头，第一个说话趾高气扬，第二个总是阴阳怪气看着她，第三个刚见面就对她动手动脚，她微笑着抵抗他，他说你别装了.”她宁愿断送自己的前程，也不愿意去和这群纨绔子弟在一起，掩埋了自己有可能出现的机遇。
2.对纯真爱情的获取
作者用了大段文字描述李青对杨飞产生好感的过程：“她凝视我的脸说：‘你很帅。’ 我自卑地说：‘我确实是便宜货。’‘不，’她说，‘你 善良，忠诚， 可靠。’”李青在与杨飞的交流中，逐步对杨飞产生了好感。尤其是杨飞和她在电梯里短暂相处，李青眼睛湿润的那一刻 ，她突然感受到被人心疼的温暖， 最终因为杨飞的纯真善良选择了他。
（三 ）矛盾的爆发阶段
李青为了自我价值的实现而彻底疯狂。
1. 对自我价值的疯狂追逐
李青遇到海归博士后，认为海归博士可以改变自己的命运， 这唤醒了她尘封多年的自我价值追求。她毅然选择了追逐自我价值，抛弃爱情，与海归博士一同创业。“白天两个人分别工作，晚上坐在宾馆的酒吧里讨论他创业中遇到的困难，她继续给他提供建议。她不仅为他的事业提供新的设想，还告诉他在中国做事的很多规矩，比如如何和政府部门里的官员打交道，如何给他们一些好处。他在美国职工活很多年，不太了解中国现实中的诸多潜规则。”这一段不仅讽刺了现实的环境，还包含着李青次重启了自我追求，认为这个海归博士才真正了解自己。李青不想再安逸地做贤妻良母 ，她选择了理想。最后，杨飞在电视上看到李青接受采访,又在报纸和杂志上看到有关她的报道 ，直接说明了李青个人价值的实现。
2.对纯真爱情的掩埋
李 青 为 实 现自我价值，放弃与主角的爱情， 和海归博士一起结婚创业。但这并不能说明李青和主角之间没有爱了，相反,她们依然有爱，只不过这种爱情被现实与利益所掩埋了。“她上来紧紧抱住我，对我说：‘我仍然爱你。’ 我说：‘我永远爱你。’”从中可以看出，李青放弃对纯真爱情的追求，转而掩埋过往，义无反顾地投入到自我追求中。
二、从对比中突出李青外部环境的特殊性
（一 ）与其他人物的外部环境对比
与其他人物的外部环境对比，李青是比较优越的，没有口腹之患，也不存在恶劣的生活环境，这足以体现她的特殊性。
以与 “ 鼠妹 ”外部环境的对比为例，文章中是这么描写鼠妹所居住环境的：“住处是在地下室里，那是文革时期修建的防空洞，废弃后成为我们这个城市最大的地下住处，“鼠妹”与邻居只是用一块布帘分隔。报纸说鼠族们在防空洞里做饭上厕所，里面污浊不堪，感觉空气沉甸甸的，空气已经不是空气了”。这一段突出强调了鼠妹生存环境的狭小和污浊脏乱。
而文中对李青居住环境的描写：“我父亲的宿舍太小， 我们租了那套一居室的房子作为新房。春节的时候，我们坐上火车去看望她的父母， 她父母都是一家国营工厂里的工人，他们朴实善良，很高兴女儿嫁给一个可靠踏实的男人。”虽然居住得不是很精致，但不存在像鼠妹所处环境一样的肮脏与狭小，显示出李青所处环境的特殊性。
当然，在如此脏乱差的环境下，鼠妹与伍超的爱情却如此炽热；而处于一个相对干净的环境下，李青与杨飞的爱情却出现了问题，这是值得我们深思的。
（二 ）在生前与死后自身的外部环境对比
1.生前的外部环境——热闹却孤独
文章对李青的人际关系的描写：“她从来不向别人说明这些， 因为她在公司里没有一个朋友， 表面上她和公司里所有的人关系友好， 可是心底里她始终独自一人。”虽然她和其他人的关系表面上不错，但她内心非常孤独， 因为没有人真正懂她。
2.死后的外部环境——孤独却热闹
在李青死后，身边只剩下了杨飞一人，毫无疑问，她此时所处的环境是孤独的 ，但却是热闹的。“她湿漉漉的手抚摸起了我受伤的脸，她说：‘我们分手那天 ，你把我送上出租车的时候 ， 我抱住你说了一句话 ，你还记得吗？’‘记得，’ 我说，‘你说你仍然爱我。’‘是这句话。’ 她点点头，‘你也说了一句话。’‘我说我永远爱你。’”在死后 ，从李青情感的表达上 ，我们可以看出尽管只有他们两个人 ， 显得很孤独，但李青的内心情绪却得到了前所未有的满足， 这是属于两个人的热闹。
三、人物的语言风格——严重缺乏感情性
（一 ）与主角的对话缺乏感情性
由于李青高傲的性格，她和主角之间的交流虽然蕴含着爱情，但是在读者看来严重缺失感情性， 是平淡的、冷淡的，这里我们再次以“ 鼠妹 ”为例。
鼠妹与伍超之间表达爱情的语言饱满温暖，如鼠妹由于经济窘迫，为了赚大钱想去当“夜总会的坐台小姐”。但是伍超坚决反对，“不行，就是饿死了， 我也不让你去夜总会坐台”。伍超打了不听劝告的鼠妹，但打完后，伍超又极其后悔， 不停扇自己耳光。从这之中， 我们可以看出两个人爱情的表达方式是直接的，尤其是那句 “ 不行，就是饿死了，我也不让你去夜总会坐台”，一个负责任的 ，饱含感情的好男人形象跃然纸上 。②
与李青与杨飞之间的对话作对比， 毫无疑问，李青与杨飞之间的对话严重缺乏这种饱满的感情 ，我们以两人分别时为例：“她深深吸了一口气 ，对我说：‘我们离婚吧。’‘好吧。’ 我说。”从中我们可以看出 ， 这段对话语气生淡， 杨飞的响应更是不带一丝感情。从中我们可以看出，李青与杨飞的关系是婉转的 ， 他们不像鼠妹与伍超的爱情 ，那么轰轰烈烈。
（二 ）与次要人物的对话缺乏感情性
在小说中， 李青与身边次要人物的对话，充满了冷漠与排外感。这与她的骄傲与认为自己独一无二的优越感是分不开的。
例如李青与向她求婚的男同事的对话：“他 说：‘我愿意为你下跪一辈子。’‘好吧，’ 她说，‘ 你在这里下跪一辈子，我一辈子不结婚。’”从这里我们发现 ，李青与她周围的人物也充满冷漠与排外感，严重缺乏感情性。
四、人物的创作手法
（一 ）魔幻现实主义
在《第七天》 中 ，作者运用了大量魔幻现实主义的手法 ，将幻象与现实水乳交融 ，大胆借鉴象征 、荒诞 、亡灵叙述等西方文学各种表现技巧、手法 ，塑造了本书中阴暗且荒诞的世界。
1. 死后亡灵的叙述手法
《第七天》 整部书都是以一个亡灵的视角， 在抒写一个死去的世界 。书中亡灵视角的运用具有魔幻色彩 ， 这种叙述手法在小说作品中极为罕见 ， 只在少数描写现实黑暗的作品 ， 例如方方《风景》，艾利克斯·希尔 《天蓝色的彼岸》 中使用过。
在描写李青时，“我看见那幢让我亲切的陈旧楼房在雨雪的后面时隐时现 ， 楼房里有一套 一居室记录过我和李青的身影和声息 。冥冥之中我来到这里 ， 坐在死去一般寂静的长椅里 ， 雨水和雪花的下坠和飘落也是死去一般寂静 。 我坐在这寂静之中 ，感到昏昏欲睡 ，再次闭上眼睛。”人物的出场在一片阴暗的地狱之中 ，充满了魔幻色彩 。李青与杨飞的对话 ， 也是以灵魂的状态在进行对话 。作者运用这一种人鬼难分 ， 幻觉和现实相混的写作手法 ， 为整个文章奠定了基本格调。
（二 ）荒诞主义
在《第七天》 中 ，作者运用了大量离奇的故事来讽刺现实 ， 给读者很强的虚构感和可笑感。 用写实的手法 ，来叙述非现实生活中的事件 ，虽然看起来非常假 ，却开掘了主题的深度 。③
以李青的结局为例：与李青充满骄傲的开场比起来 ，李青自杀的结局不可谓不荒诞。她说起了自己的最后情景：“我躺在浴缸里 ， 听到来抓我的人在大门外凶狠地踢着大门， 喊叫我的名字， 跟强盗一样。我看着血在水中像鱼一样游动， 慢慢扩散，水变得越来越红……你知道吗？ 最后那个时刻我一直在想你， 在想我们 一起生活过的那套很小的房子。”李青与海归的爱情最终以悲剧落幕， 这与她在和主角离婚时自信满满，以为终于能实现自己人生理想的对比，不可谓不荒诞。
五、人物所表达的主题观念及其象征含义
（一 ）爱情观的异化
在文中， 李青与杨飞离婚 ， 实际上也显示了李青对自己的初心： 纯真爱情的背叛 。文章中叙述她们离别时的场景：“我说完忍不住流下眼泪 ， 虽然我不愿意和她分手 ， 可是我没有能力留住她 。她抬起头来看到我在哭泣 ， 她也哭 了 ， 她用手抹着眼泪说 ：‘ 对不起 ， 对不起 …… ’我擦着眼睛说：‘不要说对不起。’ 在野心与对功利的欲望面前 ，李青背叛了爱情 ，选择了自我价值的实现 ， 这实际上是一种爱情观 的异化： 真正的爱情观 ，应该是两个人相互扶 持 ，共同实现自我价值 ， 而不是以背叛作为实现自己野心的借口。
（二 ） 阶层观念的共同与差异
在李青与杨飞身上 ， 我们可以发现他们的 共同点和差异点 ， 共同点指引他们走到了一 起 ，而差异点也导致了他们彻底离异。
1. 李青与杨飞思想的共同性
他们一个代表了中产阶层 ， 一个代表了底 层阶层 ，在他们的身上都有对纯真爱情的向 往，“不，”她说，“你善良 ， 忠诚 ， 可靠。”就 说明了中产阶层与底层阶层两个都是有对于爱情和美好事物的期待 ，这是他们的共同点。
2. 李青与杨飞思想的差异性
但是，他们的这种对于美好事物的向往 ， 一旦与现实之间的功利相掺杂， 就立刻产生了不同的反应 。李青因为现实的功利 ， 背叛了自己的爱情 ， 这实际上也说明了中产阶层的摇摆性 。下层人民虽然经济拮据 ，但是始终保持着 自己的初心 ， 杨飞从未背叛过李青 ， 即使是在离婚后 ， 杨飞也保留着对李青的爱情 ， 终身没有再娶。
（三 ）现实中精英女性的卑微
在李青身上 ， 我们可以看出现实中的精英 女性的诸多悲哀 ， 她们对生活低头 ， 用自己的 爱 情 去 换 取 自 己 的 事 业 ， 但 是 由 于自 己 的 功利 ，在结尾还是被社会所抛弃。
1. 李青前期对生活的低头
文章在谈到李青与公子哥时，“公司总裁介绍的 ，那三个有着不同的公子哥派头 ，第一个说话趾 高气扬 ， 第 二个 总 是 阴 阳怪气 看 着 她 ， 第三个刚见面就对她动手动脚 ， 她微笑着抵抗他 ，他说你别装了”，这一处的微笑 ，反映了李青对生活的低头 ， 她很不喜欢这些公子哥 ，但是为了自己的前途 ， 还是不能表现出对他们的厌恶。
2. 李青后期被功利所抛弃
在结尾 ，李青被海归所抛弃。“他在外面包二奶 ， 还经常去夜总会找小姐 ， 我得了性病后就和他分居了。”从李青的话中我们可以看出， 她已经被自己所追逐的功利彻底地抛弃掉了。
结 语
综上所述 ， 李青在 《第七天》 中虽为次要 人物 ，但其人物形象是复杂而饱满的 ，其性格 特征在不同的时期表现出不同的状态 ， 不是一句简单的爱慕虚荣能够概括的 。余华以李青为例 ， 运用大量魔幻现实主义和荒诞主义的写作 手法 ，说出来现实中精英女性的诸多不易 ， 显示出强烈的先锋性 。作品也多方位地阐述了现 代精英女性产生悲剧的根源——功利性与野心的作祟 ，引起读者的关注和反思。
注：
①吴娱.余华 《第七天》 的魔幻隐喻[J].焦作师范高等专科学校学报 ，2018（ 3 ）.
②浅夫.论 《第七天》 中鼠妹的人物形象[J].知乎 ，2019（ 2 ）.
③东在你身边. 关于荒诞小说的简介[J].百度百科 ，2021（ 11 ）.
参考文献：
[1]袁玉鹏. 浅析余华小说 《第七天》 [J]. 日照职业技术学院学报 ，2020（7） .
[2]张德成.论析余华的 《第七天》 [J]. 淮北职业技术学院学报 ，2014（4） .
[3]吴娱. 余华 《第七天》 的魔幻隐喻[J].焦作师范高等专科学校学报 ，2018（3） .
